Innocence (25 Etudes faciles, op. 100, Nr. 5 – Anfangsteil, bearbeitet)

Johann Friedrich Franz Burgmüller

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Innocence (25 Etudes faciles, op. 100, Nr. 5 – Anfangsteil, bearbeitet), die ersten Takte - Klaviernoten
Komposition
Johann Friedrich Franz Burgmüller
Bearbeitung
Übungsmaterial von Musicanyya
Stufe
Mittelstufe
Tonart
F-Dur
Taktart
3/4
Tempo
112 BPM
Länge
16 Takte, etwa 1 Minute
Hände
beide

Lerninhalt

Eine anmutige Melodie der rechten Hand, die Doppelschläge in Sechzehnteln mit Figuren aus punktierter Viertel und Achtel mischt, über einem gehaltenen Dreiklang der linken Hand in jedem Takt, im 3/4-Takt bei mäßigem Tempo – eher leichte Artikulation und Phrasengestaltung als reine Technik.

So übst du es

  • Takt 1 ist eine Kette fallender Vierergruppen in Sechzehnteln, jede eine Terz tiefer, über einem gehaltenen Akkord der linken Hand. Übe die Takte 1–2 als Schleife mit 70 BPM und spiel die Sechzehntel gleichmäßig und leicht.
  • Takt 3 geht erst nach unten und läuft dann in Sechzehnteln hinauf zum hohen c, mit Crescendo. Lass ihn wachsen und werde dann auf dem a in Takt 4 leiser.
  • Takt 7 hat Akzente auf as, a und e. Gib jeder betonten Note Gewicht und lass die Note danach weich ausklingen.
  • In den Takten 10–11 pendelt die linke Hand zwischen zwei Tönen, bezeichnet mit leggiermente: Spiel sie leicht und gleichmäßig unter den kurzen Staccato-Achteln der rechten Hand.

Herkunft dieser Partitur

Bearbeitung für diese App (CC0)

Dies ist unsere eigene Neusetzung, keine Kopie der Mutopia-Datei, und eine Bearbeitung nur des Anfangsteils (11 Takte der Vorlage): Der zweite Teil der Vorlage schließt mit einem virtuoseren, oktavversetzten ab- und aufsteigenden Lauf und einem Forte-Akkord, die wir für diesen Platz in der Bibliothek als zu schwer eingestuft haben; daher sind die Takte 12–16 hier unser eigener Schluss – eine Wiederholung der Sechzehntel-Doppelschlagfigur des Anfangs (wie in Takt 1, passend zur notierten Wiederholungsstruktur der Vorlage), gefolgt von einer einfachen Kadenz IV-V7-I, gebaut aus den eigenen Motiven des Stücks statt vom tatsächlichen Schluss der Vorlage übertragen. Am 2026-10-04 wurden die Akkorde der linken Hand in Takt 12–16 eine Oktave tiefer gesetzt, dorthin, wo sie auch in Takt 1–11 liegen: Sie waren eine Oktave zu hoch notiert, über und zwischen den Tönen der rechten Hand, sodass die Hände ineinandergriffen und sich Tasten teilten (Projektverfassung 1.8.0 VII); und die Musikprüfung desselben Tages korrigierte die Harmonik der Kadenz: Die Melodie von Takt 14 endet auf b¹, einem Akkordton, wie in Burgmüllers Takt 2, und Takt 15 löst a¹ nach g¹ über c und b auf, seiner eigenen Lage des Dominantseptakkords, sodass die Melodie c²-b¹-a¹-g¹-f¹ fällt.

Abweichungen von der Vorlage: Takt 12–16 sind unser eigener Schluss. Takt 12–16 am 2026-10-04 neu bearbeitet: die linke Hand eine Oktave tiefer, wie in Takt 1–11, und die Kadenz neu als IV-V7-I (Takt 15: a¹-g¹ über c, b).

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