Innocence (25 Études faciles, op. 100, n° 5 – première section, arrangement)

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Compositeur

Johann Friedrich Franz Burgmüller

Arrangement

Matériel pédagogique Musicanyya

Niveau

Intermédiaire

Tonalité

fa majeur

Chiffrage

3/4

Tempo

112 BPM

Durée

16 mesures, environ 1 minute

Mains

les deux

Objectif

Une gracieuse mélodie de main droite qui mêle des gruppettos en doubles croches et des figures noire pointée-croche, sur un accord de trois sons tenu à la main gauche dans chaque mesure, à 3/4 dans un tempo modéré – articulation légère et nuances de phrasé plus que technique pure.

Comment le travailler

• La mesure 1 est une chaîne de groupes descendants de quatre doubles croches, chacun une tierce plus bas, sur un accord tenu à la main gauche. Joue les mesures 1 et 2 en boucle à 70 BPM, avec des doubles croches égales et légères.
• La mesure 3 descend un peu puis remonte en doubles croches jusqu'au do aigu, avec un crescendo. Laisse-la grandir, puis joue plus doucement sur le la de la mesure 4.
• La mesure 7 a des accents sur la bémol, la et mi. Appuie sur chaque note accentuée et laisse la note suivante retomber doucement.
• Dans les mesures 10 et 11, la main gauche se balance entre deux notes, avec l'indication leggiermente : garde-la légère et régulière sous les courtes croches staccato de la main droite.

D'où vient cette partition

Arrangement pour cette application (CC0)

Il s'agit de notre propre gravure, et non d'une copie du fichier Mutopia, et d'un arrangement de la seule première section (11 mesures de la source) : la seconde section de la source se termine par un trait descendant puis ascendant plus virtuose, déplacé à l'octave, et par un accord forte, que nous avons jugés trop difficiles pour cette place dans la bibliothèque ; les mesures 12-16 sont donc notre propre fin – une reprise de la figure en gruppetto de doubles croches du début (comme à la mesure 1, selon la structure de reprise écrite de la source elle-même), suivie d'une simple cadence IV-V7-I, construite sur les motifs du morceau plutôt que transcrite de la véritable fin de la source. Le 2026-10-04, les accords de la main gauche des mesures 12-16 sont descendus d'une octave, là où les mesures 1-11 les placent : ils avaient été écrits une octave trop haut, au-dessus et entre les notes de la main droite, si bien que les mains s'imbriquaient et partageaient des touches (Constitution 1.8.0 VII) ; et la révision musicale du même jour a corrigé l'harmonie de la cadence : la mélodie de la mesure 14 se termine sur si♭3, une note de l'accord, comme à la mesure 2 de Burgmüller, et la mesure 15 résout la3 sur sol3 au-dessus de do2 si♭2, sa propre disposition de l'accord de septième de dominante, si bien que la mélodie descend do4-si♭3-la3-sol3-fa3.

Différences avec la source : Les mesures 12-16 sont une fin de notre composition. Mesures 12-16 réarrangées le 2026-10-04 : la main gauche une octave plus bas, comme aux mesures 1-11, et la cadence réécrite en IV-V7-I (mesure 15 : la3-sol3 sur do2 si♭2).

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