Au matin (accords simplifiés)

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Compositeur

Edvard Grieg

Arrangement

Matériel pédagogique Musicanyya

Niveau

Avancé

Tonalité

mi majeur

Chiffrage

6/8

Tempo

90 BPM

Durée

87 mesures, environ 3 minutes

Mains

les deux

Orchestre

Flute, Oboe, Horns, Strings et Cellos

Objectif

La version pour piano, signée Grieg, du lever de soleil de Peer Gynt, avec chaque accord à la portée d'une main : la mélodie pastorale à 6/8 sur des accords de trois sons tenus, le sommet forte, la mélodie à la main gauche sous les figures de la main droite, des trilles avec leurs terminaisons et le retour paisible.

Comment le travailler

• Dans les mesures 1 et 2, la main gauche tient un accord serré, mi, sol dièse et si, pendant toute la mesure. Tiens-le sur toute sa durée pour qu'il résonne sous la mélodie de la main droite.
• À partir de la mesure 21, la mélodie revient forte. La main gauche joue basse, quinte et octave aux mesures 21 à 24, puis surtout basse, quinte et septième : joue les mesures 21 à 29 en boucle à 45 BPM et pose chaque accord avec la mélodie.
• Dans les mesures 50 à 53, la mélodie passe à ta main gauche, pp, sous les doubles croches de la main droite. Travaille d'abord la main gauche seule, puis garde les doubles croches douces au-dessus.
• Aux mesures 68 et 69 arrivent des trilles sur si, chacun finissant par deux petites notes. Travaille-les lentement, et garde réguliers en dessous les accords courts de la main gauche.

D'où vient cette partition

Arrangement pour cette application (CC0)

Converti depuis content/library/sources/own-grieg-op46-no1-easier/morning-mood-easier.ly, c'est-à-dire la transcription A dont chaque accord a été réécrit pour tenir dans une main (chaque modification y est marquée « arr: »). L'Orchestre est celui de la version fidèle, généré à partir de cette partie de piano : chaque note de l'Orchestre double une note du piano.

Différences avec la source : Chaque accord tient dans une main et sous ses doigts : trois touches au plus, une octave frappée ensemble, une sixte tenue, jamais d'octave contenant une tierce ou une sixte ; chaque modification est marquée « arr: » dans la source. Main gauche, mesures 1-3, 9-11, 17-20 : les dixièmes de Grieg deviennent des accords serrés sur la même basse (mi2 si2 sol♯3 -> mi2 sol♯2 si2) ; aux mesures 4 et 12, la voix supérieure liée disparaît. Main gauche, mesures 7-8, 15-47, 67-75 : les accords graves deviennent basse, quinte et octave (mi1 si1 sol♯2 -> mi1 si1 mi2), ou basse et sixte (23, 27, 29) ; une septième reste en 20, 25-28, 37, 45 ; aucun accord n'est arpégé. Mesures 32-35, 40-43 : la voix intérieure que l'édition confie à la main gauche par un crochet est écrite sur la portée du bas. Main droite, mesures 3, 5-6, 11, 13-15, 23-29, 37, 45, 65, 67-75 : une note intérieure tenue, ou le mi4 à l'intérieur de l'octave do♯4 do♯5 (24-26), est raccourcie, passe à une note de l'accord plus proche ou disparaît. Main gauche, mesures 50-53, 56-65, 79-80, 83 : accords et tenues gardent les notes à portée de main (si1 mi2 sol♯2, sans l'octave si2) ; la basse est rejouée, pas tenue ; aucune touche n'est tenue pendant qu'on la rejoue. Main droite, mesures 8 et 16 : la voix inférieure lâche son ré♯3 / fa♯3 là où la main gauche frappe la même touche (l'édition le prolonge par une liaison, les deux mains sur une même touche). Mesures 77-78, 81-87 : les accords de quatre notes en gardent trois (Si7 sans sa quinte ; en 77-78 dans la voix de la main droite) ; la main gauche frappe mi1 si1 mi2 avant le trémolo et finit sur mi−1.

Limites : la pédale écrite n'est pas jouée

Autres versions

• Au matin Avancé

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